*请您认真阅读本页底部购票须知和观演须知，确保您能理解和知悉。

*请您提前安排出行时间

演出开始前1小时可于成都高新中演大剧院1楼票务中心换取纸质票

排队等候进场，避免拥挤耽误入场。

2、演出时长：约90分钟，无中场休息（以现场为准）；

3、一人一票，儿童全票，谢绝怀抱婴儿入场。

4、因演出票特殊性，所有演出票一经售出，概不退换、不记名、不挂失、不补办，请您见谅。

5、对号入座，严禁跨层入场。

一、项目介绍

杂技剧《兵工厂》是中国首部“兵工”题材现实主义大型杂技剧目，获四川艺术基金2021年度大型舞台艺术创作资助项目。于2023年进行重新打磨提升。

二、剧情介绍

该剧讲述了以刘南山、李大川为代表的兵工人，扎根川南，带领大家克服重重困难，积极修旧利废、全力搞科研、促生产、与敌特势力做斗争，为祖国的国防事业做出卓越贡献。剧中以杂技的技术技巧展示生产场景、人物心理状态、反特斗争，让人们在杂技营造的精彩、惊险、唯美的氛围中重温重回那段火热年代。

三、主创人员简介

编剧、总导演：董争臻，一级演员，北部战区政工部杂技团(原沈阳军区前进杂技团）副团长，中国杂技家协会专家指导委员会委员兼秘书长，北京奥运会开闭幕式导演团队编导，央视春晚长任策划、编导,全国双拥晚会导演组编导等；

代表作：《渡江侦察记》《战上海》《东方有竹》《山上那片红杜鹃》《大桥》《明家大小姐》等。

编剧：朱为，就职于四川省宜宾市翠屏区文化馆，四川省戏剧家协会会员，宜宾市“英才计划”文化领军人才。

小品《天边有朵红云》、《春归》、《采访》等屡次获四川省小戏小品比赛一等奖，《上门的儿子》获国家艺术基金2018年度小型剧（节）目和作品资助项目。川剧剧本《殷夫人》入选2017年宜宾市重点创作扶持项目；话剧剧本《往事留芳》获“2020-2021年度四川省重点签约剧本”；话剧《新新便利店》获四川艺术基金2020年度青年艺术创作人才项目资助。

执行导演：郝一鸣，二级演员，四川交响乐团；执导2014年《战甲》荣获四川舞蹈比赛作品优秀创作奖；担任《凤凰湖、传奇》、《天逐、追梦什邡》、《奋斗吧 中华儿女》等多部音乐剧、晚会执行导演。

执行导演：陆浩，原四川省军区国防歌舞团舞蹈编导；编排舞蹈《点兵沙场》荣获全军文艺汇演创作一等奖；

创作晚会《秦巴山水间》荣获陕西省第六届艺术节编导一等奖；舞蹈作品《军号嘹亮》荣获全军文艺汇演创作一等奖；担任杂技剧《东方有竹》执行导演，荣获国家艺术基金2019年度舞台艺术创作资助项目；担任红色题材杂技剧《山上那片红杜鹃》执行导演，该剧已入选江西省委宣传部、江西省文化与旅游厅“重温百年党史 传承红色基因——庆祝中国共产党成立100周年优秀舞台艺术作品巡演”项目。

音乐设计制作：刘岩，一级作曲，大连杂技团；创作大型音乐舞蹈史诗《追梦大连》，荣获辽宁省第四届文化艺术政府奖文华奖，辽宁省第十届艺术节唯一优秀音乐创作奖；担任音乐剧《那山那海那片情》作曲荣获2018年国家艺术基金项目资助项目；

担任杂技剧《冰雪梦蝶秀》作曲荣获2018年国家艺术基金资助项目；担任儿童剧《梦回三千路》作曲荣获2019年国家艺术基金资助项目。

舞美设计制作：吴瀚章，宜宾市酒都艺术研究院副院长，二级舞美设计师，担任《槐花几时开》、《红鼻子和妞妞马戏团》、《丑角》等舞美设计师。

四、演职人员介绍

郭梦辉（饰男主角“刘南山”）：宜宾市酒都艺术研究院-杂技演员，演绎《钻圈》技术的连续翻越三道高圈，以及徒手翻腾越过高度为2.5米的“七圈”。曾先后多次赴新加坡、印度、马耳他、韩国等多国演出。

陈思洋（饰女主角“佩妮”）：宜宾市酒都艺术研究院杂技演员，四级演员，参演作品《中国结》、《青花韵·顶碗》、《水晶之恋》、《蜀秀·顶碗》、《花语嫣然·女子柔术》、《一帘幽梦》等。

先后多次在各种赛事中取得殊荣，曾应邀参加中央广播电视总台2015年、2019年春节联欢晚会；多次代表宜宾杂技团执行出国对外文化交流演出任务；是四川艺术基金2021年度青年艺术人才培养资助项目的荣膺者。

李童（饰女二号“洪英”）：宜宾市酒都艺术研究院杂技演员，四级演员，主演作品《一帘幽梦》、《肩上芭蕾》、《梦飞翔·独轮车》、《花语嫣然·女子柔术》等。主演的节目《一帘幽梦》荣膺2021年度四川省文艺精品奖励项目。

邓文耀（饰男三号“胡算盘”）：宜宾市酒都艺术研究院杂技演员，四级演员，参演作品杂技《梦飞翔·独轮车》、《皮条》、《力绳》、魔术《玄幻之梦》等。

五、项目亮点

用站位前沿的主动作为，聚焦国防事业，关注当下波诡云谲、剑拔弩张的台海局势和国际风云，充分体现了时代性和思想性，让观众沉浸其中，深受触动。响应杂技事业改革发展的号召，聚焦四川对杂技这一非遗项目的抢救性保护和创新性发展要求，积极探索创新。吸取“杂技”、“魔术”和“戏剧”的长处，将惊险、魔幻的技巧与戏剧的矛盾冲突充分融合。“杂技”不再仅仅是为了炫技，更是为推动剧情服务，让观众欣赏“惊、险、奇”的同时，对故事的理解更为充分，彰显艺术性、思想性和故事性的统一。